Impression of Time．時間的印記, Hong Kong (2026)

Name: Impression of Time．時間的印記
Address: Hong Kong, HK
Telephone: +852 2803 2993

15/12/2025

清袍「弓」形《貴族擺》The Royal Fold

清末貴族對袍「擺」的考究成一門極至的美學。袍服下擺營造的立體「弓」形，為清末上流層身份的標記。源自北方內陸氣候需寬闊下擺作保溫、貼服的上身為方便拉弓，《貴族擺》的獨特剪裁在中亞游牧民族至中原北朝、唐，蒙等也可找到其蹤影，它的出現擴闊了公衆對傳統「平裁」為平面、－橫一直、T形的單一認知。

貴族擺的「中縫」結合布紋經緯的強弱、歸納「褶」、「皺」於兩腿交接區、給「皺」凝聚和散播範圍，至腰間以上的交接趨向平服。內捲的布紋相互交織成中央的拋物線"parabolic"拱型，再伸延至下擺兩邊的雙曲線"hyperbolic"成拉弓狀態。呼應自然界所衍生的各力學生態-哥德式尖拱、咀唇、Cardioid curve等。

中縫的「褶」由「無限切線"tangent"/交接點"point of inflection"」所組成的微積分（Differential calculus）狀態，令垂直的中縫「Y軸」影響橫向下擺「X，Z軸」面的「懸索結構」(suspension structure)，如深藏地脈的流向，無形地改變山脈的外觀。這潛伏的「蝴蝶效應」，帶出深層的美學-

公衆對傳統服飾的認知，一般來自歷代學者對禮教思想的投射，這「主觀聯繫」建基於隨意的審美標準(arbitrary association)，隨社會意識形態的風向而變更。貴族擺的「無窮切線"tangent"/交接點"point of inflection"」所建構的弧線，無論輪廓、布紋沒有半分是絕對的經緯，一切源自人體力學所重塑的美學，對比簡化T形，貴族擺實在的360度立體袍服工藝，回歸人體、力學、物質相互關係的美學，再沒帶點附庸風雅。

經緯線的概念源自天文學，如地球的經緯，由無限交接建構的弧線跟地面成切線，而絶對的橫直線只是數學概念的程度之分而不是本質之別，這是貴族擺工藝對大自然的認知。文明進化史如是，人深信達爾文的物競天擇、循序漸進的演變，但背後的推動力往往是無限的隨機、意外、交接所組成的突變。貴族擺「褶」、「皺」相互作用的變奏，什麼時候給「褶」的永久、駕馭，什麼時候給「皺」的隨機、一迅間，每一細節呼應天地深層哲理。

設計 design/ Impression of Time．時間的印記
縫製 made by / 樂思手工製 Handmade by Royce
面料 fabrics/ B&J Fabrics, Virgin wool waffle crepe

03/07/2025

雙肩線斜裁馬褂 Double folded seamless shoulder magua

肩線、頸寬

肩線代表平裁「T型」的緯線跟地面保持切線(tangent)，由橫向的肩骨(clavicle)和三角肌(trapezius)所組成。頸寬為頸垂直連接肩膀最寬之點。肩頸交接複雜之處在於肩線的最高點座落於頸寬之背，一縱一橫高低起伏。歷代肩線處理，匯聚美學、人體結構，反影當代文化。

傳統T形平裁
T形90度平裁跟現實肩線斜度的落差令大量餘布在肩膀，靠穿衣者的肩勾劃輪廓。理想的23.5度美人滑肩，能帶出肩膀的柔順弧線美感，但較橫向的肩顯得粗獷，帶點草根味，若太斜又顯得軟弱，令下擺缺乏承托。

東周時期《江陵楚墓》的N1素纱绵袍是「T形平裁」的進階版-「斜肩裁」，這獨特剪裁更能展現人體力學與織物懸垂的要求。「斜肩裁」省去傳統T型肩頸位置的餘布，同時保存了平裁的不破肩完整，也令衣更貼服肩膀，遺憾消失於歷史長河中。［詳情可參閱《戰國楚袍 N1 x Balengcia Summer 24 Collection｜楚人的「高定」》。］

肩骨線A
普遍用於維多利亞時期至今較講究的裁剪。由頸寬連接肩骨尾端的縫線，令布面離肩膀最少距離和餘量。因應度身訂做時適度調節頸寬背後的餘量使肩縫線貼服。

肩骨線B
普遍用於現今的成衣和港式立裁女裝長衫。由頸背的肩頂連接肩骨尾端的縫線。但當套上中式立領，領肩背容易浮現不平服，如《花樣年華》中的戲服。

雙肩線斜肩裁法綜合楚服《斜肩裁》、肩線A+B特性，制造肩膀的三角立體交接區，令平裁比破肩立裁更貼服肩膀。

P.S. 斜肩裁法的另一獨特處在於袖的布紋前後不一，令闊袖出現波浪型內捲線條，而在視覺上添加輕盈。在西方高定時裝，斜裁袖成一種設計時尚。如Saint Laurent.冬季2025女裝系列。

設計 design/ Impression of Time．時間的印記
縫製 made by / 樂思手工製 Handmade by Royce
面料 fabrics/ 馬褂- B&J Fabrics, Pure Silk Gazar, 長衫- 芝麻紗 Silk Leno
鞋 shoes/ Valentino

02/01/2025

百年傾斜的裡襟
A hundred years of inner flap tilting

側衩
傳統服飾其一重要美學元素是「四平八穩」，裡襟的存在是承托大襟、穩定下擺。滿族皇室袍服的側衩在膝蓋水平以下，不僅是歷代常規也是人體與織物力學的需要。舊社會的婢僕、戲班、江湖中人體力勞動大，側衩需提高至手指或以上幹活。香港自60年代，本土草根文化崛起，電影、電視劇成主流文化，如醉拳，葉問裏的高衩男裝長衫，搖搖曳曳、隨風倒柳，深入民心。香港人對傳統服飾的認知源自平民娛樂。

歷史
裡襟的處理延續古國文明的「魚、目」「三角形的外接圓」幾何結構「詳情可參閱早前文章《襟的學問》」，跟新石器時代「鼎鬲文化」一脈相承，承托大襟穩定下擺。清代厂字襟的三角支撐，底部的「外接圓點」和中縫交匯對齊下擺三角形之頂點，為少了橫向支撐點而投射等邊60度向下擺定衩位的兩旁和底部三角承托。
清袍側衩水平在等邊三角內最穩固的「幾何中心」centroid- 「位置在膝蓋水平，為大小腿之交接部份」，而下擺三角底部水平在腳踭高度定袍服長度。大襟的衩在第四/五盤扣的會陰-「身體前後幅交接的底部」。
完美的裡襟承重大襟支撑下擺，沿用歷代禮服體系至清末。民國之後，這一切給「高衩、半、短裡襟」長衫所取代。

結構
清袍的側衩高度在《海水江崖纹》水腳之上和山之間。在步行時，只有水腳在搖晃，因江崖代表江山疆域，寓意昌茂永固。
歴代裡襟是完整獨立布幅的圓弧(arc)輪廓，不是現今裁剩的長方型。裡襟底部是兩邊對稱的弧線，對應大襟「弧出自圓」”arc of circles” 的美學，象徵堅固基礎。
裡襟從第三盤扣水平和近中縫的邊微傾向大襟，預留側衩的餘量傾中，平行兩側。
裡襟和大襟在同一圓弧的角伸延，離地高度足夠給下擺弧度伸展、保持A型結構。這「外接圓點」也是裡襟和大襟的滙聚點定袍服的長度在腳踝-「足和小腿的交界。」

破格
民國以後的「高衩」男裝長衫，因裡襟和後幅沒足夠縫合而搖晃、外露，為解決這不雅，露出的部份被裁走成「半、短、長方型」襟。
裡襟常誤當為大襟的一半處理，對齊中縫而沒微調向內裁，導至裡襟越過中縫，令下擺呈現不平穩狀態。
大襟離地高度也往往忽略下擺所需的弧度作A型的承托，令下擺下垂而顯得過長如女裝長裙。

結語
殖民地時期所保留的鄉土風俗，結合民間構想的傳統服飾，跟上世紀初崇尚嚴謹美學、精緻文化的社會上流還有一段距離。裡襟的處理是現代男裝長衫最不在意的細節，也是傳統結構崩壞的開端。

Throughout the history of men's formal robe, the inner flap of the robe in conjunction with the slit arrangement has been a critical element for maintaining its perpendicularity. Not until the Republic of China era, a simplified version was made by raising the slit and merging the outer and inner flaps points of attachment at one higher level. This break away from tradition led to the imbalance of the robe and loosing its triangle silhouette. Despite high slit robe common in grassroots class cater for labor-intensive work, the general public adopted the simplified version as formal wear disregarding the tilting inner flap.

Our latest development of men's robe is to bring back this long-lost aesthetic.

設計 design/ Impression of Time．時間的印記
縫製 made by / 樂思手工製 Handmade by Royce
Fabric/ 芝麻紗 silk leno

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Hong Kong

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https://impression-of-time.com/

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